本文摘要：自从2014年下半年以来艺术市场仍然萧条，很多画廊显然不赚，拍卖行也正处于膨胀调整状态，艺术家当然也不太能售出作品了。

自从2014年下半年以来艺术市场仍然萧条，很多画廊显然不赚，拍卖行也正处于膨胀调整状态，艺术家当然也不太能售出作品了。中国艺术市场的固定翼和经济大势有关，特别是在是2008年以后早已构成略为延后的于是以涉及关系。回顾历史，1978年以后三十多年经济改革和转型，再加参与国际分工体系和贸易，再有人口红利、后发优势这两大因素，特别是在是1992年至2002年这十年可谓黄金十年，各方面发展得较为顺，各行各业都兴旺发达，艺术市场在其中是个小行当，大自然也水涨船高，之后几年急速发展，全球注目。

但是2008年之后则受到全球金融危机的影响，海外市场大不受影响，而在国内，则开始随着整体经济形势特别是在是信贷扩展而平缓，信贷扩展让房产等资产价格收缩，艺术品市场也就好过，而信贷放宽各行业都削减，艺术市场也不会趴下。目前大局是要经历一段时间才能出有清不足生产能力和修复信用。大家告诉前面有可能有“苦日子”，可大都不不愿“煮”，宁肯火中取栗赚到一把，所以我戏称目前各个市场都是“猴市”，朝三暮四，七上八下，心有为闻。

由大到小，艺术市场估算也不会之后下滑，这对收藏家、投资者意味著，过去那些以致于百分之十几、几十的年化收益率仍然是“长时间现象”，大家要拒绝接受个位数的收益，更加要小心照料自己的资产安全性，在一个上行区间掌控风险有可能比盈利更加最重要：这时候再行展开盲目投资很有可能要被扫地出门。而不像前些年，很多人莽莽撞撞的买房卖股票卖艺术品都能赚大钱，因为整体市场好，大家都能搭便车。对艺术界的企业来说，因为企业就是执着盈利的，所以对市场较为脆弱，画廊或歇业或削减开支，都算数长时间反应。

很多人现在都在做到年长艺术家的展出和推展，因为这样做到成本较为较低，而且期望能逃跑未来市场的机遇。这有合理性，但是必须注目整个文化潮流和珍藏趋势也正在再次发生深刻印象的调整。而艺术界内比较规模更大、实力更加强劲的拍卖公司，现在很多都在扩展业务品类，比如开办画廊式空间展开日常展出和贩卖，或者给买卖双方获取金融服务以便取得更加多收益。

对个人来说，常有艺术家朋友闲谈如何投资，广泛都感觉机会变低，风险逆大，这只不过和企业界的感觉差不多，大家的对策只不过也类似于：一是不差钱的都在海外买房卖股票乃至卖企业，债务在国内，资产在国外，防止未来汇率大逆；二是炒房股市的基本都消停了。除了有关系有能力能搭乘上收购重组这类根本性题材东风的内幕人士，其他人自己选股股市那是劳心费力不亲近的事情。还不如把闲钱三分之一替换成美元保下值，还有三分之一投资点风险收益高效率的指数基金之类，其他三分之一用来改善生活质量，总原则是不吃好喝冷笑话好，在家读书、外出会友、探亲看博物馆，养儿育女、快速增长胆识、广结善缘为未来费尔南多·阿隆索补足能量。外界注目的都是那些近于顺利的艺术家享有的大工作室、豪车之类性刺激眼球的“时尚”，只不过大多数著名艺术家还是在过平时日子。

2003年中国当代艺术市场大爆发之前，1990年代中期国画市场大发展之前，艺术家们的日子过得也挺厌的。他们在单位里谨小慎微，在市场里低眉顺眼，都是不远处的回想。周文翰：文化和艺术评论人，长FT中文网等国内外媒体文化、艺术类专栏作者。

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